ÉVÉNEMENTS ET SÉANCES SPECIALES
Séance Spéciale - lundi 16 mars à 20h30
ORPHELIN de László Nemes
Ciné Rencontre - lundi 16 mars à 10h00
CESSEZ-LE-FEU de Emmanuel Courcol
Ciné Doc - mardi 17 mars à 20h00
L'ÉVANGILE DE LA RÉVOLUTION de François-Xavier Drouet
Ciné Doc - mercredi 18 mars à 20h00
SOULÈVEMENTS de Thomas Lacoste
Dans le rétro - jeudi 19 mars à 16h00
LE JOUR SE LÈVE de Marcel Carné
Ciné Rencontre - jeudi 19 mars à 20h00
L'AFFAIRE SK1 de Frédéric Tellier
Avant première / Rencontre - vendredi 20 mars à 20h00
L'ÎLE DE LA DEMOISELLE de Micha Wald
Ciné Rencontre - lundi 23 mars à 20h00
SHÉHÉRAZADE de Jean-Bernard Marlin
Ciné Jazz - jeudi 26 mars à 20h00
SOUNDTRACK TO A COUP D'ÉTAT de Johan Grimonprez
La Fête du court métrage / Soirée des Ambassadeurs - vendredi 27 mars à 20h00
TALENTS D’AUJOURD’HUI 1
Ciné Rencontre / Doc - lundi 30 mars à 20h00
CONTRE TOUTE LUMIÈRE DANSENT MES OMBRES de Nicolas Contant & Sylvain Beaulieu
Avant première / Rencontre - vendredi 03 avril à 20h00
LA FEMME DE de David Roux
Avant première / Rencontre - mardi 07 avril à 20h15
LA POUPÉE de Sophie Beaulieu
Plans Cultes - mardi 07 avril à 20h00
IL ÉTAIT UNE FOIS DANS L'OUEST de Sergio Leone
Cinélégende - jeudi 09 avril à 20h00
TORI ET LOKITA de Jean Pierre & Luc Dardenne
Plans Cultes - mardi 14 avril à 20h00
IL ÉTAIT UNE FOIS LA RÉVOLUTION de Sergio Leone
Ciné goûter - mardi 14 avril à 14h00
LES CONTES DU POMMIER de Jean-Claude Rozec, Patrik Pass, Léon Vidmar et David Sukup
Plans Cultes - mardi 21 avril à 20h00
IL ÉTAIT UNE FOIS EN AMÉRIQUE de Sergio Leone
Ciné Doc - jeudi 23 avril à 20h00
LES ÂMES BOSSALES de François Perlier
Ciné Doc - jeudi 30 avril à 20h00
TOUT VA BIEN de Thomas Ellis
Séance spéciale - lundi 04 mai à 20h00
JE N’AVAIS QUE LE NÉANT - SHOAH PAR LANZMANN de Guillaume Ribot
Plans Cultes - mardi 05 mai à 20h00
BOOGIE NIGHTS de Paul Thomas Anderson
Ciné concert - mercredi 13 mai à 20h00
CHANTAGE de Alfred Hitchcock
A PROPOS
Le long-métrage du réalisateur d’origine malienne est considéré comme la première révélation du Festival de Cannes. Il a fait l’unanimité parmi les journalistes français, tout en séduisant la presse étrangère, grâce à son énergie, sa virtuosité et son approche documentaire de la misère morale des banlieues.
Sa projection, ce mercredi, à Cannes a été couronnée d’une longue standing-ovation. Les Misérables du Français Ladj Ly, tourné à l’été 2018 avec Damien Bonnard (En Liberté de Pierre Salvadori), Alexis Manenti et Djebril Zonga, et quelque deux cents habitants de Clichy Sous-Bois et de Montfermeil, est en lice pour la palme d’or et pour la caméra d’or - récompense attribuée au meilleur premier long-métrage. L’œuvre s’inspire d’un fait réel, une bavure policière d’octobre 2018. «Les Misérables devient d’entrée un candidat sérieux pour la Palme d’or à Cannes», clame Jean-Claude Raspiengeas de La Croix , se faisant le porte-voix d’une grande partie de la critique réunie sur la Croisette.
«Ladj Ly bouscule les idées reçues et plonge littéralement le spectateur au cœur de la complexité du réel», poursuit le critique. «L’approche documentaire est d’ailleurs le point fort des Misérables», approuve Yannick Vely, critique à Paris Match , et notamment la «manière dont il décrit l’environnement corrompu de la cité». Le journaliste l’affirme: «Oui, ce qui est montré dans le film est d’un réalisme qui devrait nous interroger», allant même jusqu’à le qualifier de «brûlot social».
Même son de cloche au Monde , sous la plume de Véronique Cauhapé: «C’est la réalité connue, et pourtant incomprise, de cette France qui a été mise à part, abandonnée à la misère et à la déshérence que le film porte sous haute tension, par la grâce d’une mise en scène serrée et vive.» Elle lâche le mot: c’est «un électrochoc», suffisamment puissant pour réveiller les zombies de The Dead Don’t Die , film d’ouverture du festival. Filant, lui, la métaphore martiale, Christophe Narbonne de Première , qualifie cette «caméra légère à l’épaule, au plus près des gens et des situations» de «cinéma-guérilla».
Le scénario n’est pas en reste. «Si le film fonctionne si bien, ce n’est pas seulement pour le réalisme des situations, explique Stéphane Leblanc à 20 Minutes , mais parce qu’il a la bonne idée d’embarquer dans l’aventure un flic candide auquel il est facile de s’identifier.» Critique aux Échos , Thierry Gandillot a vécu le long-métrage de Ladj Ly comme «une grosse claque». En cause, ce «crescendo éprouvant pour les nerfs jusqu’à l’embrasement final». Catherine Balle, journaliste du Parisien a, elle aussi, supporté avec difficulté «la tension jusqu’à un final en apnée» de ce «film choc». Pour Elle , Françoise Delbecq l’a reçu comme «un coup de poing».
Du Renoir et du Spike Lee
Critique au Figaro, Étienne Sorin prédit que Ladj Ly ne «va pas rester méconnu» longtemps et Éric Neuhoff, son confrère, dit son admiration pour ce réalisateur qui «montre une autorité de vieux briscard», montrant à nu flics, racailles, voyous et imams. «Ly adopte avec force et intelligence la méthode de Renoir: tous les personnages ont leurs raisons», explique-t-il.
Dépêchés à Cannes pour suivre la grand-messe du cinéma mondial, les journalistes américains se sont joints à ce concert de louanges. Pour le Hollywood Reporter , Jordan Mintzer a particulièrement apprécié «la vibrante partition électronique de Pink Noise (groupe canadien, ndlr) qui augmente la tension aux moments clés». Et si Guy Lodge de Variety regrette des personnages parfois trop vite dessinés par Ladj Ly et un manque de références à l’œuvre de Hugo (pointilleux, ces Anglais), il avoue avoir retrouvé le talent d’un Spike Lee «dans son énergie formelle et fébrile sur le terrain». Si, avec tout cela, Emmanuel Macron refuse de voir le film, c’est à n’y rien comprendre...
Avant-première
lundi 26 août
2019 à 19h00
SÉANCE COMPLÈTE
en présence de Ladj Ly, réalisateur
Sélectionné cette année en compétition officielle à Cannes, Les Misérables a reçu 5 prix dont le Prix du jury.
Sortie le 20 novembre 2019
Soirée organisée dans le cadre des Ateliers d'Angers en collaboration avec l'association "Premiers Plans"
PAS DE BILLETTERIE 400 COUPS
LES MISÉRABLES
de Ladj Ly
avec Damien Bonnard, Alexis Manenti, Djebril Didier Zonga
FRANCE - 2019 - 1h42 - Prix du jury Cannes 2019
Stéphane, tout juste arrivé de Cherbourg, intègre la Brigade Anti-Criminalité de Montfermeil, dans le 93. Il va faire la rencontre de ses nouveaux coéquipiers, Chris et Gwada, deux "Bacqueux" d’expérience. Il découvre rapidement les tensions entre les différents groupes du quartier. Alors qu’ils se trouvent débordés lors d’une interpellation, un drone filme leurs moindres faits et gestes...
A PROPOS
Le long-métrage du réalisateur d’origine malienne est considéré comme la première révélation du Festival de Cannes. Il a fait l’unanimité parmi les journalistes français, tout en séduisant la presse étrangère, grâce à son énergie, sa virtuosité et son approche documentaire de la misère morale des banlieues.
Sa projection, ce mercredi, à Cannes a été couronnée d’une longue standing-ovation. Les Misérables du Français Ladj Ly, tourné à l’été 2018 avec Damien Bonnard (En Liberté de Pierre Salvadori), Alexis Manenti et Djebril Zonga, et quelque deux cents habitants de Clichy Sous-Bois et de Montfermeil, est en lice pour la palme d’or et pour la caméra d’or - récompense attribuée au meilleur premier long-métrage. L’œuvre s’inspire d’un fait réel, une bavure policière d’octobre 2018. «Les Misérables devient d’entrée un candidat sérieux pour la Palme d’or à Cannes», clame Jean-Claude Raspiengeas de La Croix , se faisant le porte-voix d’une grande partie de la critique réunie sur la Croisette.
«Ladj Ly bouscule les idées reçues et plonge littéralement le spectateur au cœur de la complexité du réel», poursuit le critique. «L’approche documentaire est d’ailleurs le point fort des Misérables», approuve Yannick Vely, critique à Paris Match , et notamment la «manière dont il décrit l’environnement corrompu de la cité». Le journaliste l’affirme: «Oui, ce qui est montré dans le film est d’un réalisme qui devrait nous interroger», allant même jusqu’à le qualifier de «brûlot social».
Même son de cloche au Monde , sous la plume de Véronique Cauhapé: «C’est la réalité connue, et pourtant incomprise, de cette France qui a été mise à part, abandonnée à la misère et à la déshérence que le film porte sous haute tension, par la grâce d’une mise en scène serrée et vive.» Elle lâche le mot: c’est «un électrochoc», suffisamment puissant pour réveiller les zombies de The Dead Don’t Die , film d’ouverture du festival. Filant, lui, la métaphore martiale, Christophe Narbonne de Première , qualifie cette «caméra légère à l’épaule, au plus près des gens et des situations» de «cinéma-guérilla».
Le scénario n’est pas en reste. «Si le film fonctionne si bien, ce n’est pas seulement pour le réalisme des situations, explique Stéphane Leblanc à 20 Minutes , mais parce qu’il a la bonne idée d’embarquer dans l’aventure un flic candide auquel il est facile de s’identifier.» Critique aux Échos , Thierry Gandillot a vécu le long-métrage de Ladj Ly comme «une grosse claque». En cause, ce «crescendo éprouvant pour les nerfs jusqu’à l’embrasement final». Catherine Balle, journaliste du Parisien a, elle aussi, supporté avec difficulté «la tension jusqu’à un final en apnée» de ce «film choc». Pour Elle , Françoise Delbecq l’a reçu comme «un coup de poing».
Du Renoir et du Spike Lee
Critique au Figaro, Étienne Sorin prédit que Ladj Ly ne «va pas rester méconnu» longtemps et Éric Neuhoff, son confrère, dit son admiration pour ce réalisateur qui «montre une autorité de vieux briscard», montrant à nu flics, racailles, voyous et imams. «Ly adopte avec force et intelligence la méthode de Renoir: tous les personnages ont leurs raisons», explique-t-il.
Dépêchés à Cannes pour suivre la grand-messe du cinéma mondial, les journalistes américains se sont joints à ce concert de louanges. Pour le Hollywood Reporter , Jordan Mintzer a particulièrement apprécié «la vibrante partition électronique de Pink Noise (groupe canadien, ndlr) qui augmente la tension aux moments clés». Et si Guy Lodge de Variety regrette des personnages parfois trop vite dessinés par Ladj Ly et un manque de références à l’œuvre de Hugo (pointilleux, ces Anglais), il avoue avoir retrouvé le talent d’un Spike Lee «dans son énergie formelle et fébrile sur le terrain». Si, avec tout cela, Emmanuel Macron refuse de voir le film, c’est à n’y rien comprendre...
