ÉVÉNEMENTS ET SÉANCES SPECIALES

A PROPOS

Invisibles au cinéma, elles ont le corps rompu à encaisser les coups. Dans un documentaire efficace, Elena Avdija met en lumière trois cascadeuses bien décidées à voler leur dose d’adrénaline et de plaisir au cœur d’une fabrique de l’image percluse de stéréotypes sexistes.
Une jeune femme étranglée à mort relève soudain le cou, comme étrangement ressuscitée, et observe avec attention la bagarre qui se poursuit à ses côtés. Pour son premier long-métrage, Elena Avdija met en lumière celles dont on s’efforce de gommer la présence à l’écran : les cascadeuses, ces techniciennes de l’ombre exposées aux chocs en tous genres, et dont l’existence est plutôt récente – longtemps, les hommes ont doublé les rôles féminins.
La caméra s’attarde sur trois d’entre elles : Petra, Virginie et Estelle. Au fil du film, qui mêle de brefs extraits de fiction à un tournage documentaire au long cours, on découvre ces femmes puissantes, musclées, passionnées, et pourtant inlassablement battues, violées, tuées. Estelle dégringole dans un escalier, poussée par les coups d’un amant violent ; Virginie interprète «la pute frappée» de Dobermann, thriller oubliable des années 90, et se fait renverser par une voiture sous le regard de Catherine Deneuve dans les Yeux de sa mère, de Thierry Klifa. «Les cascadeuses reflètent la manière dont le cinéma traite les femmes en général. S’il existe aujourd’hui des procédés pour évaluer la distribution de la parole entre hommes et femmes, tel que le test de Bechdel, la distribution de la violence reste peu questionnée», regrette la réalisatrice.
En bout de chaîne d’une fabrique de l’image sexiste, les cascadeuses subissent dans leur chair des injonctions parfois contradictoires. Spoil : ça fait mal. Soit Petra, Suissesse d’origine, corps sculpté par la musculation, visage botoxé et hanche de plastique – «ça devrait tenir 40 ans, si je ne tombe pas trop dessus». Estelle, la trentaine, en formation au Campus Univers Cascades après une brève carrière d’ingénieure, aux jambes couvertes d’ecchymoses. Virginie, qui tente d’épargner son corps quinquagénaire déjà mort cent fois en se tournant vers la coordination de cascades… Difficile de rester insensible face à une démonstration aussi médiagénique d’un imaginaire imprégné de violences faites aux femmes.
En laissant tourner leur caméra lors de tournages de fiction, après le fameux «coupez», Elena Avdija et son chef opérateur Augustin Losserand filment le hors-champ à la lumière des projecteurs, exposant autrement le visage et la voix des doublures, et malmenant la frontière entre réel et mise en scène. Finalement, où s’arrête le cinéma ? Pas si simple, semble vouloir nous dire la réalisatrice. La confidence d’une jeune apprentie de Campus Univers Cascades, qui ne supporte plus d’être agressée «pour de faux» après l’avoir été dans la vie, vient appuyer la dénonciation d’un «cercle vicieux de la violence». Bien sûr, le réel alimente les représentations sexistes au cinéma, mais celles-ci viennent aussi en retour banaliser l’image de la femme en victime, détaille la réalisatrice.
Mais c’est en s’éloignant des plateaux que le film livre ses moments les plus marquants : il y a cet échange touchant entre Virginie et sa fille, dont la jeunesse «intacte» contraste avec les traits et le corps marqués de sa cascadeuse de mère. Il y a, surtout, lors d’une séance d’entraînement, ce sourire jouisseur de Petra au volant d’une voiture rouge, qui vient couronner un dérapage impeccable – cette fois-ci, pour une fois, c’est elle qui est aux commandes.
Christelle Granja (Libération)