ÉVÉNEMENTS ET SÉANCES SPECIALES
Plans Cultes - mardi 16 septembre à 20h00
LA PLANÈTE DES SINGES de Franklin J. Schaffner
Ciné Doc - jeudi 18 septembre à 20h00
LA TERRE DES VERTUS de Vincent Lapize
Ciné doc - samedi 20 septembre à 10h15
TRANSITIONS AU LONG COURS de Valérie Billaudeau
Soirée Rencontre - lundi 22 septembre à 20h00
EN PREMIÈRE LIGNE de Petra Biondina Volpe
Ciné Doc - mardi 23 septembre à 20h00
LOUP Y ES-TU ? de Clara Bouffartigue
Soirée Rencontre - mercredi 24 septembre à 20h00
PUT YOUR SOUL ON YOUR HAND AND WALK de Sepideh Farsi
Ciné Doc - jeudi 25 septembre à 20h00
SAUVE QUI PEUT de Alexe Poukine
Cap ciné - vendredi 26 septembre à 14h00
CLASSE MOYENNE de Antony Cordier
Cap ciné - vendredi 26 septembre à 19h45
CLASSE MOYENNE de Antony Cordier
Avant Première - mardi 30 septembre à 20h00
UN SIMPLE ACCIDENT de Jafar Panahi
Avant première / Rencontre - lundi 06 octobre à 20h00
L'INCONNU DE LA GRANDE ARCHE de Stéphane Demoustier
Ciné Rencontre - lundi 06 octobre à 20h00
EFFACER L'HISTORIQUE de Benoit Delepine & Gustave Kervern
Plans Cultes - mardi 07 octobre à 20h00
REQUIEM FOR A DREAM de Darren Aronofsky
Avant première / Rencontre - lundi 13 octobre à 20h00
L'INCROYABLE FEMME DES NEIGES de Sébastien Betbeder
Courts métrages - samedi 18 octobre à 09h45
13 / DANCING DAYDREAM / L'AMALGAME / EXEUNT / LE PETIT PHOTOGRAPHE
Soirée CinéConf - mardi 21 octobre à 20h00
HORUS PRINCE DU SOLEIL de Isao Takahata
Ciné Doc - lundi 27 octobre à 20h00
LE VIVANT QUI SE DÉFEND de Vincent Verzat
Plans Cultes - vendredi 31 octobre à 20h00
PARANORMAL ACTIVITY de Oren Peli
REC de Jaume Balaguero & Paco Plaza
Ciné Doc - lundi 03 novembre à 20h00
LES ANTILLES EMPOISONNEES LA BANANE ET LE CHLORDECONE de Nicolas Glimois
Plans Cultes - mardi 18 novembre à 20h00
RENCONTRES DU TROISIÈME TYPE de Steven Spielberg
Plans Cultes - mardi 13 janvier à 20h00
ORANGE MÉCANIQUE de Stanley Kubrick
Plans Cultes - samedi 14 février à 20h00
BODYGUARD de Mick Jackson
Plans Cultes - mardi 10 mars à 20h00
LE MAGNIFIQUE de Philippe de Broca
LE PROFESSIONNEL de Georges Lautner
Plans Cultes - mardi 07 avril à 20h00
L ÉTAIT UNE FOIS DANS L'OUEST de Sergio Leone
Plans Cultes - mardi 14 avril à 20h00
IL ÉTAIT UNE FOIS LA RÉVOLUTION de Sergio Leone
Plans Cultes - mardi 21 avril à 20h00
IL ÉTAIT UNE FOIS EN AMÉRIQUE de Sergio Leone
Plans Cultes - mardi 05 mai à 20h00
BOOGIE NIGHTS de Paul Thomas Anderson
A PROPOS
Attention série B, B comme barge et barré : le film a d’ailleurs même été programmé à l’Etrange Festival, à Paris, en septembre 2018. Les effets spéciaux ont leurs limites, celles d’un budget, mais qu’importe, l’image est classe et le talent lui, bouillonne à tous les niveaux. En fait, Upgrade réactualise le cinéma alternatif là où seuls les gros produits ont le droit d’affiche dans les salles, éclipsant l’authentique cinéma de genre, relégué aux plateformes de streaming, où il est difficile de séparer le bon grain de l’ivraie. Célébrons donc la sortie d’Upgrade comme un miracle de distribution, aussi inattendu que jouissif dans sa proposition d’un cinéma direct, atmosphérique, violemment efficace, et in fine tordu dans son pessimisme.
Son sujet de science-fiction n’est pas original, mais le script et la réalisation fluide et numérique transcendent la thématique habituelle. Il est ici question de détournement de voitures autonomes, d’intelligences artificielles qui prennent possession du mental et du physique de l’homme... L’approche évoque des classiques du genre comme Terminator, Looper et Ex Machina, des petits budgets de dystopie qui ont tous fait sensation à leur façon, commercialement ou pas, mais dans tous les cas en devenant cultes dans l’esprit des cinéphiles.
Production Blumhouse et Universal, Upgrade est surtout le bébé génial du co-créateur (et acteur principal) de Saw, thriller ingénieux, diaboliquement taillé pour glacer les sangs dans son final tortueux, qui retournait le spectateur dans un twist ultime qui a réorienté le cinéma horrifique dans la décennie 2000. Leigh Whannel a aussi mis la main à la pâte d’Insidious, dont son banquier et producteur, Jason Blum donc, peut se féliciter (un peu moins les amoureux exigeants du cinéma de genre). Ne trahissant jamais son goût pour le fantastique, le réalisateur-scénariste accouche seul (ce n’est pas une adaptation) d’un projet personnel insolent et rancunier qu’il a su mettre en scène, avec une efficacité et une prestance qu’on ne lui connaissait pas, et une noirceur qui n’abandonne pas l’humour noir dans ses meilleurs moments.
Là où Transcendance, avec Johnny Depp, s’écrasait dans le cliché et le mauvais jeu, Upgrade s’amuse des possibilités de l’esprit humain, en greffant une intelligence artificielle à l’esprit d’un homme handicapé meurtri et brisé, avec une vision sociale et humaine qui rendent cette parabole philosophique sur l’absence de choix que la vie nous impose, douloureuse et cruelle.
Dans le rôle central, Logan Marshall-Green (Prometheus), souvent utilisé à Hollywood comme sous Tom Hardy, est la belle confirmation du film qui vient nous apaiser après la déception Venom dans laquelle Hardy vient de s’empêtrer. C’est qu’un cinéphile, cela doit se consoler comme il peut.
Frédéric Mignard (avoiralire.com)
Mortelle Soirée
jeudi 13 décembre
2018 à 20h00
20h00 : UPGRADE de Leigh Whannell
22h00 : THE MUMBAI MURDERS de Anurag Kashyap
Tarif spécial soirée : 9€ les 2 films sinon tarifs habituels
UPGRADE
de Leigh Whannell
avec Logan Marshall-Green, Betty Gabriel, Harrison Gilbertson
AUSTRALIE - 2018 - 1h40 - VOST - Interdit aux moins de 12 ans
Après la mort de son épouse lors d'une violente agression qui l'a laissé paralysé, Grey Trace est approché par un inventeur milliardaire qui propose de lui administrer un remède expérimental qui va "upgrader" son corps et ses facultés. Désormais doté d'un implant fonctionnant à l'intelligence artificielle, Grey voit ses capacités physiques décuplées et se lance dans une mission vengeresse, afin de faire payer ceux qui ont tué sa femme.
A PROPOS
Attention série B, B comme barge et barré : le film a d’ailleurs même été programmé à l’Etrange Festival, à Paris, en septembre 2018. Les effets spéciaux ont leurs limites, celles d’un budget, mais qu’importe, l’image est classe et le talent lui, bouillonne à tous les niveaux. En fait, Upgrade réactualise le cinéma alternatif là où seuls les gros produits ont le droit d’affiche dans les salles, éclipsant l’authentique cinéma de genre, relégué aux plateformes de streaming, où il est difficile de séparer le bon grain de l’ivraie. Célébrons donc la sortie d’Upgrade comme un miracle de distribution, aussi inattendu que jouissif dans sa proposition d’un cinéma direct, atmosphérique, violemment efficace, et in fine tordu dans son pessimisme.
Son sujet de science-fiction n’est pas original, mais le script et la réalisation fluide et numérique transcendent la thématique habituelle. Il est ici question de détournement de voitures autonomes, d’intelligences artificielles qui prennent possession du mental et du physique de l’homme... L’approche évoque des classiques du genre comme Terminator, Looper et Ex Machina, des petits budgets de dystopie qui ont tous fait sensation à leur façon, commercialement ou pas, mais dans tous les cas en devenant cultes dans l’esprit des cinéphiles.
Production Blumhouse et Universal, Upgrade est surtout le bébé génial du co-créateur (et acteur principal) de Saw, thriller ingénieux, diaboliquement taillé pour glacer les sangs dans son final tortueux, qui retournait le spectateur dans un twist ultime qui a réorienté le cinéma horrifique dans la décennie 2000. Leigh Whannel a aussi mis la main à la pâte d’Insidious, dont son banquier et producteur, Jason Blum donc, peut se féliciter (un peu moins les amoureux exigeants du cinéma de genre). Ne trahissant jamais son goût pour le fantastique, le réalisateur-scénariste accouche seul (ce n’est pas une adaptation) d’un projet personnel insolent et rancunier qu’il a su mettre en scène, avec une efficacité et une prestance qu’on ne lui connaissait pas, et une noirceur qui n’abandonne pas l’humour noir dans ses meilleurs moments.
Là où Transcendance, avec Johnny Depp, s’écrasait dans le cliché et le mauvais jeu, Upgrade s’amuse des possibilités de l’esprit humain, en greffant une intelligence artificielle à l’esprit d’un homme handicapé meurtri et brisé, avec une vision sociale et humaine qui rendent cette parabole philosophique sur l’absence de choix que la vie nous impose, douloureuse et cruelle.
Dans le rôle central, Logan Marshall-Green (Prometheus), souvent utilisé à Hollywood comme sous Tom Hardy, est la belle confirmation du film qui vient nous apaiser après la déception Venom dans laquelle Hardy vient de s’empêtrer. C’est qu’un cinéphile, cela doit se consoler comme il peut.
Frédéric Mignard (avoiralire.com)
A PROPOS
Anurag Kashyap signe un film de serial killer labyrinthique et obsédant, qui confirme les promesses romanesques de Gangs of Wasseypur.
C’est l’histoire d’un SDF qui tue un peu au hasard dans le Bombay populaire à coups de démonte-pneu. C’est l’histoire d’un flic beau gosse, corrompu et bling-bling, qui sniffe sa coke sur l’écran de son iPhone. C’est l’histoire de leur rencontre, prenant la forme d’un film de serial killer labyrinthique, évoquant davantage Memories of Murder et Zodiac que Le Silence des agneaux ou Seven. Anurag Kashyap, déjà auteur du monumental Gangs of Wasseypur (5 h 20 de vengeances mafieuses dans les mines de charbon indiennes), a choisi le romanesque en chapitrant son film comme un feuilleton et en cultivant l’ellipse et l’épaisseur narrative. Suivre le fil d’Ariane de Mumbai Murders, c’est pénétrer dans un inframonde dantesque d’une violence physique et psychologique parfois insoutenable, jamais gratuite, jusqu’au dénouement d’une noirceur et d’une ambiguïté remarquables. Car ce qui fascine Kashyap, ce n’est pas de nous jeter des seaux d’hémoglobine au visage, mais bien d’explorer la dialectique entre le meurtre et sa mythologie (le protagoniste est fasciné par le tueur en série indien Raman Raghav, quarante victimes au compteur). Déterrer les racines du mal : du travail de biologiste, en somme. Nawazuddin Siddiqui (déjà dans Gangs of Wasseypur) compose un personnage fascinant, avec sa chemise à carreaux sale, son outil de travail terrifiant, sa cicatrice qui lui barre le visage et achève de le transformer en Caïn. Le film ressemble à un cauchemar saisi dans ce moment entre le sommeil et le réveil complet. Inoubliable.
Sylvestre Picard (Première)
THE MUMBAI MURDERS
de Anurag Kashyap
avec Nawazuddin Siddiqui, Vicky Kaushal, Sobhita Dhulipala
INDE - 2h06 - 2018 - VOST - Interdit aux moins de 16 ans
Mumbai.
Ramana tue, en série.
Raghavan, jeune policier n’a qu’une obsession, arrêter le criminel.
La chasse est lancée. Mais les crimes ne cessent de se multiplier.
Le destin de ces deux hommes semble être plus qu’à jamais lié.
A PROPOS
Anurag Kashyap signe un film de serial killer labyrinthique et obsédant, qui confirme les promesses romanesques de Gangs of Wasseypur.
C’est l’histoire d’un SDF qui tue un peu au hasard dans le Bombay populaire à coups de démonte-pneu. C’est l’histoire d’un flic beau gosse, corrompu et bling-bling, qui sniffe sa coke sur l’écran de son iPhone. C’est l’histoire de leur rencontre, prenant la forme d’un film de serial killer labyrinthique, évoquant davantage Memories of Murder et Zodiac que Le Silence des agneaux ou Seven. Anurag Kashyap, déjà auteur du monumental Gangs of Wasseypur (5 h 20 de vengeances mafieuses dans les mines de charbon indiennes), a choisi le romanesque en chapitrant son film comme un feuilleton et en cultivant l’ellipse et l’épaisseur narrative. Suivre le fil d’Ariane de Mumbai Murders, c’est pénétrer dans un inframonde dantesque d’une violence physique et psychologique parfois insoutenable, jamais gratuite, jusqu’au dénouement d’une noirceur et d’une ambiguïté remarquables. Car ce qui fascine Kashyap, ce n’est pas de nous jeter des seaux d’hémoglobine au visage, mais bien d’explorer la dialectique entre le meurtre et sa mythologie (le protagoniste est fasciné par le tueur en série indien Raman Raghav, quarante victimes au compteur). Déterrer les racines du mal : du travail de biologiste, en somme. Nawazuddin Siddiqui (déjà dans Gangs of Wasseypur) compose un personnage fascinant, avec sa chemise à carreaux sale, son outil de travail terrifiant, sa cicatrice qui lui barre le visage et achève de le transformer en Caïn. Le film ressemble à un cauchemar saisi dans ce moment entre le sommeil et le réveil complet. Inoubliable.
Sylvestre Picard (Première)
