ACTUELLEMENT

Semaine du 22 au 28 novembre
NAPOLÉON
de Ridley Scott
MARS EXPRESS
de Jérémie Périn
RIEN A PERDRE
de Delphine Deloget
UN HIVER A YANJI
de Anthony Chen
LE GARÇON ET LE HÉRON
de Hayao Miyazaki
ET LA FÊTE CONTINUE !
de Robert Guédiguian
SIMPLE COMME SYLVAIN
de Monia Chokri
LITTLE GIRL BLUE
de Mona Achache
HOW TO HAVE SEX
de Molly Manning Walker
RICARDO ET LA PEINTURE
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SECOND TOUR
de Albert Dupontel
THE OLD OAK
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LE CONSENTEMENT
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LE RÈGNE ANIMAL
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LA FIANCÉE DU POÈTE
de Yolande Moreau
CAPELITO FAIT SON CINÉMA
de Rodolfo Pastor
LE COMÉDIEN
de Sacha Guitry
L'AMOUR ET LES FORÊTS
de Valérie Donzelli
NOUVEAUTE
affiche NAPOLÉON Ridley Scott

NAPOLÉON

de Ridley Scott

GRANDE BRETAGNE - USA - 2023 - 2h38 - version originale sous-titrée

Avec Joaquin Phoenix, Vanessa Kirby, Tahar Rahim...


Mer Jeu Ven Sam Dim Lun Mar
13:15*accessible aux personnes à mobilité réduites
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Avertissement : des scènes, des propos ou des images peuvent heurter la sensibilité des spectateurs
Les origines de Napoléon et de son ascension aussi impitoyable que rapide, depuis sa promotion à l'époque de la Révolution jusqu'à ses derniers jours, à travers le prisme de sa relation addictive et explosive avec sa femme et unique amour, Joséphine.

Filmographie : "Seul sur Mars", "Gladiator", "Blade Runner"...

NOTE DES SPECTATEURS

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Moyenne : 5,5/10 (37 spectateurs)

SUR LA TOILE

Ridley Scott à l'occasion de la sortie en salles de "Napoléon"
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Reste que Scott sera toujours un filmeur balaise : cet assemblage hétéroclite est fait de moments souvent colossaux, jouant sur les contrastes - entre ombre et lumière, entre individu et masse, entre anecdote et histoire avec un H.
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Reste la vraie réussite du film : cette succession de scènes de batailles, spectaculaires au possible, et avec en point d'orgue celle d'Austerlitz, feu, glace et sang mêlés. Comme si, soudain, Scott se souvenait que, déjà avec Les Duellistes, son premier film en 1977, c'était encore là le meilleur moyen de s'attarder sur cette époque.
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LA PRESSE

ECRAN LARGE
Avec "Napoléon", Ridley Scott effleure son idée pertinente de raconter Bonaparte sous un jour moins glorieux dans un biopic tristement fouillis et anecdotique, aux scènes de batailles solides mais oubliables.
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LE MONDE
Ouvert sur un tableau de la barbarie révolutionnaire, clos sur un Napoléon défait et mythomane – il ment sur ses faits d'armes aux enfants de ses geôliers à Sainte-Hélène –, le film ne craint pas de faire, entre ces deux points, s'affronter des camps qui parlent la même langue (l'anglais), ce qui ne laisse pas d'être troublant.
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LES INROCKUPTIBLES
Au fond, le Napoléon que saisit Scott semble déjà mort depuis sa première image. Voilà sûrement d'où vient cette intrigante sensation d'un film à la forme spectaculaire qui se décompose devant nous et ne semble jamais vouloir totalement accrocher le regard de ses spectateur·rices.
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CRITIKAT
Le film intrigue un temps, par la manière dont Scott évide la légende napoléonienne de sa substance. Mais le vieux grognard revient bien vite au ton sérieux des tableaux imposants et fades émaillant sa filmographie.
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L'OBS
Cette absence de surplomb idéologique constitue, paradoxalement, l'intérêt du film, va-et-vient entre le combat intime que menait le Premier consul avec sa volage première dame (Vanessa Kirby, d'une féministe modernité) et les champs de bataille.
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LIBÉRATION
Sans proprement adopter de point de vue, ni d'angle particulier, "Napoléon" est un film tranquillement indécent, très sûr de son inanité et qui ne porte au final rien d'autre que l'orgueil et la misanthropie de son cinéaste en fin de carrière, l'un des plus inamicaux, amusants et, au dam de ceux qui n'en peuvent plus de lui, fertiles de sa génération.
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TÉLÉRAMA
Hormis de spectaculaires batailles, ce biopic lourdingue sur l'empereur au bicorne est une aberration.
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