ÉVÉNEMENTS ET SÉANCES SPECIALES

A PROPOS

Il y a le « politiquement incorrect » en vogue, doucement impertinent et de bon aloi. Puis il y a le « politiquement incorrect » qui, en plus de choquer, remet tout en question à base d’explosions assourdissantes. Deadpool se situe dans la seconde catégorie, et n’a cure ni des méchants, ni de la bienséance, encore moins des conventions. De la même manière, il y a les films qui distillent toute leur sève dans la bande-annonce, et les autres pour qui la campagne marketing n’est que le petit bout de la lorgnette. Et bizarrement, Deadpool se situe encore dans le bon camp.
C’est la véritable surprise offerte par la Fox : le blockbuster est efficace, de bout en bout, et ne rejoint pas la pléiade de projets hilarants sur le papier mais gênants à l’écran. Dans la lignée des comics excentriques développés au cinéma -à l’instar d’Hancock, Kick-Ass ou Antman- la mission de Tim Miller était claire : monter un cran plus haut dans le héros subversif et déjanté. Bref, mettre en scène le « badass », qui en deviendrait presque un genre cinématographique.

Comme l’indique le -génial- générique, la narration va assumer ses archétypes un maximum pour laisser à Deadpool le loisir de s’exprimer et de se remettre en cause. Car il ne peut être subversif que dans un cadre de super-héros classique. Sont ainsi annoncés : une « bombasse » ; un « gros méchant en image de synthèse » ; un « héros mégalo » ; etc... Hormis quelques scènes à la Matrixultra dynamiques, Deadpool traverse un scénario absurde (on s’en fout), des méchants ridicules et une petite amie plus faire-valoir sexy que personnage shakespearien. Le final du film est à cette image : l’homme au « cul moulé dans du lycra » doit sauver sa fiancée en porte-jarretelles avec l’aide de deux X-Men sur un paquebot à la casse, dans un déluge d’effets spéciaux tellement grotesques qu’ills tiennent du bon goût.
Le super-héros qui-fait-des-coeurs-avec-les-doigts devient donc sans conteste le plus drôle de tous les mutants héroïques. Comme un Kick-Ass beaucoup plus verbeux, artificiel et hilarant. Tout réside peut-être dans le fait que Deadpool soit « plus cool qu’héros », et finalement, assez fidèle au comic d’origine. C’est à dire un personnage bavard, violent, auto-réflexif, qui se fout allègrement de la gueule de tous ses collègues aux super-pouvoirs. Les X-Men notamment, autant que l’industrie hollywoodienne en générale qui pond un nouveau Marvel chaque mois.

Les dialogues, bien entendu largement en-dessous de la ceinture, quoique très bien écrits, sont autant de balles dans le crâne d’ennemis mutants. Comme le résume Ryan Renolds, le plus intéressant chez Deadpool est qu’ « il est lui-même fan du personnage, il agit comme on rêverait tous d’agir dans ce genre de film ». Notre super-héros, pour la première fois conscient d’appartenir à l’univers Marvel, se plaît donc à jouer avec d’innombrables références bien senties. Le plaisir qu’on a à voir un personnage aussi jouissif nous fait oublier les errements cinématographiques de la réalisation. On finit par se dire que Deadpool est de loin le meilleur Marvel, ce qui ne veut finalement pas dire grand-chose.